走进松美术馆，走进这个空间，就像走进电影一样，像走进电影的长镜头一样。整个美术馆这样宽远的空间如同电影的宽荧幕一样，让我们置身其中便获得融入其中的感觉，用现在的流行字眼叫做沉浸式的感受。美术馆在没有开张之前，就以它的整体设计和安排形成非常鲜明的性格。我觉得这是中军先生作为一个电影人把他事业的每一部分都能够有机地统一起来的做法。当然，大家都熟悉中军先生，也都相当程度地耳闻他的艺术收藏，但是他的艺术藏品有什么样的结构，用什么样的方式呈现给大家，这在进入他的美术馆之前是无法想象的。

松美术馆外景

松美术馆外景

我是当过美术馆馆长的。我们美术界都说，当一个馆长最难的是如何使艺术藏品能够具有鲜明的文化面貌。我认为中军先生的收藏就像他自己的事业一样，有一个富有高远理想的起点，也是经年累月而形成自身独特结构的一种收藏意识。因为收藏是不可能穷尽天下珍宝的，收藏最重要的是要有高远的理想，也有非常坚定的实践，尤其在收藏过程中愈发清晰起来一条收藏的路线或者说一个收藏的宗旨。中军先生的收藏紧紧地抓住了两个方面，一方面是尽可能收藏名家之作，所以“从梵高到当代艺术”。这些艺术家的名头都是耳熟能详的，而且他也动用了自己巨大的精力和资历，使这些作品能成为中国藏品，我觉得这是很了不起的。第二个更为重要的是他是站在中国和西方现代以来的艺术发展的路径上来形成他的收藏序列，也就是说他是比照比较中西艺术之间的关系，特别是现代艺术发展的一些重要特征，来形成他的藏品特色。这就为这份收藏形成了一个学术亮点，因为中国和西方的艺术关系应该从二十世纪，也就是我们说的现代以来为开端的。中间经过了二十世纪上半页，到了改革开放之后又有更多艺术家跟西方艺术形成了关联。所以他的收藏首展敢用一个名字“从梵高到中国当代艺术”。没有这样一种收藏意识，或者说没有形成这样的收藏结构，就不敢用这样的展览题目。在这个过程中，我也是越来越体会到中军先生这样一种潜含在他的收藏行为之下的收藏意识。这个可以给在座的各位和很多收藏家们一起来分享。

松美术馆展厅

松美术馆展厅

松美术馆展厅 

当然最重要的是，松美术馆今天正式向朋友们开放了，今后也会陆续向更多的公众开放。全世界都知道美术馆诞生的故事，很多美术馆就是由收藏家的作品面向社会、面向公众建立的美术馆，才有了现代美术馆的起步。中国目前也处在美术馆方兴未艾的时期，有许多朋友都努力建馆。在北京，王中军先生建立了这样一个富有特色而且起点相当高的松美术馆，这就为中国的美术馆事业做出了贡献。