齐吉祥认为，虽然从观众的角度希望看到原件，但从博物馆的角度来讲，不能不考虑客观的困难?！氨热?，许多纸质或织物类型的文物，对保管、展示条件的要求非常高，绝大多数展厅是达不到?；ひ蟮?。”在没有条件的情况下，只能退而求其次。齐吉祥说，博物馆不是一个单纯“摆宝”的地方，而是一个宣传教育机构。为了达到教育效果，很多情况下，展览中使用复制品难以避免。

从展示的角度来讲，很多时候为了展览的完整性，复制品的使用也是不得已而为之。齐吉祥举了一个切身经历的例子：曾经，有一个参观过国博的观众疑惑地问他，“朱德同志南昌起义使用的手枪有几把？”齐吉祥回答说“一把”，“那为什么我在八一南昌起义纪念馆、中国人民革命军事博物馆和国博三次都看到了它的“身影”？”齐吉祥风趣地回答，“这您还没看全呢！您到毛主席纪念堂朱德纪念室看看，那儿还有一把呢！”

那么，朱德南昌起义使用过的手枪，到底哪把是“正版”？齐吉祥说，其实，这几把手枪都是复制的，文物原件出于保护要求的考虑，还在文物库房保管着呢?！岸饷炊唷巴睢蔽奈锏南稚?，无疑会给观众们带来困惑?！逼爰楸硎荆诓┪锕菔褂酶粗破氛钩鍪?，有必要在设计文物说明时标明“复制品”字样?！坝行┎┪锕莩鲇诟鞣矫娴目悸?，不愿将“复制品”字样摆在明面上，担心“降低”展品的权威性，“拉低”展览水平或让观众失望。这就有些掩耳盗铃了?！?/p>

此外，齐吉祥认为，使用复制品时，一定不能粗制滥造，要力图跟原件逼真，外观、感受上让人难以分辨才能达到同样的教育效果。“很多人不知道，国宝级文物——后母戊大方鼎，由于出于大楼承重的考虑，曾有20多年都是用复制品展出。由于国博青铜器修复团队的手段太优秀，所以并未影响展示效果。”