王铎，何许人也？他是明末清初著名书法家，字觉斯，号嵩樵、十樵、雪山道人，世称“王孟津”，有“神笔王铎”之誉。

他生于1592年，6岁临习王羲之《圣教序》，9岁时，已字字逼肖。18岁中举，20岁中进士，21岁入翰林，22岁放江南主考。

早年的工作与学习经历，也让他有机会博览古代书法家名帖。他喜欢临摹王羲之、米芾、颜真卿、张芝、王献之、柳公权等书法家的碑帖，这也为他的书法创作奠定了良好基础。

期间，王铎通过科举考试一路攀升，1644年3月，更被任命为礼部尚书，主编《明史》。眼看王铎前半生，走得非常顺利又令人羡慕，这架势就是要步入人生巅峰的节奏。

但是他还没来得及上任，就面临着明朝灭亡。尚书不能做，此时正处明末清初之交，他经历了鼎革之变。1646年，他接受清廷任命，从明朝旧臣变为清廷新贵，担任礼部侍郎兼管弘文院事。

旧时“忠臣不事二主”，而民众也非常痛斥服侍二主的臣子。晚年时期他背负诸多骂名，曾几度奔溃。而在这之前，其妻儿等家人相继离世，巨大打击早已让他喘不过气来…国破家亡，满腔爱恨，更与何人说？王铎把所有的理想抱负，都付诸于笔墨之中。

降清后的第二年，王铎一口气草书十首唐诗，长卷末端，他写下这样一段话：“丙戌三月十五日，戏书于北畿，为天政贤坦。吾书学之四十年，颇有所从来，必有深于爱吾书者。不知者则谓为高闲、张旭、怀素野道，吾不服，不服。王铎五十五?！?/p>

不服，既是写给命运与时代，同时也是致敬书法界的前辈，表达自己的书法相比草圣张旭等人也丝毫不逊色。

日本人被王铎书法征服，轰动全球

王铎是旧社会时期的悲剧，他的作品也随着他离世而沉寂多年。直到很久之后的某天，日本书法界大神村上三岛带领弟子到访孟津，在王家祠堂中找到堆放的《琅华馆帖》并对其极力助推后，才让更多人欣赏到王铎书法的精妙之处。王铎在日本的声望更盖过王羲之，甚有“后王胜先王”之说。

村上三岛本人也从王铎书法中获益良多，他临摹王铎书法，形成自己独有的奔放书法风格，还被誉为开辟了日本书法的新境界。创立书法团体长兴会的村上三岛，连续担任日本书法展览会顾问、日本书艺院理事长、日本书法教育会副会长。由于村上三岛在日本书法界的影响力很大，也促进王铎的书法被更多海外书法爱好者欣赏。

相比严谨无趣的旧时书风，王铎书法更有创造力，既暗藏古法规章，又融合创新，用笔如蛟龙肆意千里，挥洒自如，自成一派风格，日本人将其称作“明清调”。

王铎书法备受欢迎，其收藏价值更是一直往上升，国内众多博物馆、日本东京国立博物馆、美国等地均有珍藏。而2010年的北京匡时秋季拍卖会上，村上三岛旧藏王铎《雒州香山作》就曾以4536万元（人民币）成交，可见其作品影响力不容小觑。

超迈雄奇行草，开创一代书风

如果说王铎早年的书法是飞腾跳踯，狂野自如。那么，降清后那段时间，王铎的书风更显成熟老辣，技法已开始出神入化。王铎在最失意时，每日以创作书画诗文来排遣，“字画诗文，吾辈之寄耶、爱耶、憎耶”。风驰电挚般书写草书，淋漓尽致的表达自我，气势磅礴、犹如滔滔江水停不下来。

“眼前突兀山险巇，文安健笔蟠蛟螭”是吴昌硕对他的赞誉之词，将其书法比喻成险山峻岭般俊美，如蟠蛟螭健步疾驰。

书法已成为他生活的一部分，钻研书法可以让他忘却痛苦。加上他非常重视学习古人，在《琅华馆帖册》中，他认为“ 书不师古，便落野俗一路，如作诗文，有法而后合。所谓不以六律，不能正五音也。如琴棋之有谱。然观诗之《风》、《雅》、《颂》，文之夏、商、周、秦、汉，亦可知矣。故善师古者不离古、不泥古。必置古不言者，不过文其不学耳。”

在临摹王羲之书法的时候，他并不像大多数人那样，只知道要如何临摹得像。他在重视古法与结构后，更懂得如何学古求新，将范本中的许多字进行个性改动。王铎在get到传统书法技巧后，更多的是开始自我创作，自成一派。重要的是，早在他练习楷书的时候，就已经表现出端倪，不按套路出牌。

看王铎楷书，奔放不拘束的笔法，夸张的字形，加之骨节点也很大气，没有过多修饰字的衔接转折处，让人粗看有种颜真卿的豪迈之感，但细看就是王铎本人的大胆风格。

或许正是他对书法从心所欲不逾矩的态度，让他在行草书中放飞自我，把满腔热血挥于笔上。而在此基础上，他还能做到收放自如，实属难得。

他已经找到“如灯取影，不失毫发”的入帖，与“不规则摹拟“的出帖之间的平衡。而这也正是村上三岛一生钟爱王铎书法的原因。

除了杰出的书法作品外，王铎也擅长绘制国画。清人张庚称王铎山水“沉沉丰蔚，意趣自别”，又褒其花草“超脱名贵”。王铎在书画上的造诣，已经超越了同时代的许多书法家。