开展前借到《毛主席视察广东农村》

借展的过程是很有故事性的。比如，陈衍宁的《毛主席视察广东农村》这件作品，在上世纪90年代就曾经借藏在广东美术馆，放了大概有10年之久。当时广东省政府也拿不出这么多钱去买，后来应作者要求交给中国嘉德拍卖，被瑞士外交官希克以1020万拍走，这在当时油画拍卖中也是比较高的价格了。前些年，上海龙美术馆成立时，又把这件作品购藏到了他们馆。这件作品在上世纪70年代风靡全国，它对于广东美术百年大展来说有着标杆性的意义，所以我们当时也在追踪这件作品，但是抱的希望不是太大。我们联系龙美术馆时，馆长正在国外，秘书接到电话也决定不了。到了开展前夕，我们也还在追问这件事情，他们馆长刚好从国外回来了，我们就说，只要是龙美术馆提出的条件，我们都准备接受。后来，他们提出按照惯例，收取这件作品价格的千分之一，也就是10万元钱的借展费。主要用于作品以后的修复和?；すぷ鳌Ｒ蛭呀粽?，我们提出能否压到5万，沟通过程中我讲了陈衍宁先生是我的启蒙老师，带了我大概有六七年之久，后来他出国了就中断了。再就是这件作品在广东美术馆有这么长时间的借藏经历，展出过好多次，对广东百年美术也有一个标杆的意义。他们说既然这样，那5万块钱都不要了，就免费借给你们展了。所以这件作品能够展出，上海龙美术馆给予了大力支持。我们承诺按照作品的价值买保险，为这件作品投的保险金额是1500万。这次展览，包括中国美术馆借展到广东的作品，该买的保险我们都买了，委托了比较有资质的一家国际化的保险公司——香港安胜保险，一切按照博物馆借展的正规程序来购买保险，运输方面也是严格要求用有空调设备的货车，尽量在运输途中做到恒温恒湿，避免画作因为温差变化而受到损坏。

高剑父《东战场的烈焰》这件作品是藏在广州艺术博物院，本来是已经签约在深圳展出了，为了这次展览在深圳只展出了两三天就马上调到了北京。

珍贵的李铁夫真迹

广州美术学院美术馆对外借作品向来是十分困难的，但是为了这次大展拿出了6件李铁夫的作品。据我所知，广州美术学院美术馆从来没有拿过这么多件李铁夫的作品出馆，之前借出去的最多也不超过两件。记得大概10年之前，文化部要求拿李铁夫的作品展出，就是因为作品状态不太好没能出馆，但是这次他们经过修复拿出了6件李铁夫的作品到北京，为展览提供了很好的基础。印象比较深的是，在北京展出时，有几家拍卖公司的经理找到我说，想不到李铁夫的作品这么漂亮！我说，那是因为平时拍卖会上出现的那些李铁夫的作品大都是台湾仿制的。当看到真迹后，他们才知道原来李铁夫的水平这么高。

还有一些民营美术馆，比如这次华茂美术馆，它以收藏民国时期版画为主，很多我们遗忘怠慢的，在视线范围以外的版画家的作品，他们提供了不少。

给画册入选作者签授权书

这次想借的作品基本上都借到了，但是也有一些在海外很有影响的广东籍艺术家的作品，我们这次没有借到，有点可惜。比如，香港艺术馆刚好是闭馆装修，藏品全部封存；香港文化博物馆他们愿意借，但是租借程序特别麻烦，门槛很高，近两年增加了很多流程。按照博物馆借展的规定，基本上都是一年之前就要提出来，按计划报批走程序，特别是博物馆系列的。这次我们想借的故宫博物院的一件藏品，就是因为时间方面没来得及。像中国国家博物馆、中国军事博物馆等，他们本身有陈列借不出原作，但是对广东美术来说又是十分有代表性的，比如《江山如此多娇》等作品，都提供了原作的高清大图。我们专门设置了一个文献部分，其中大概有十多件作品。我们尊重原作，并没有按原大来做仿真，而是把它们缩小了，以文字加以说明，让大家知道广东美术的成就就可以了。

另外这次有一点是做得比较好的，出版画册里面的作者我们都尽量签了授权书，包括古元、李桦、罗工柳等先生的家属，我都专程去了他们家里，和他们解释，给他们签上授权书，有作品刊载的作者我们都赠送一整套画册，尽量能够做到尊重作者的权益。

成立专家委员会

继北京、广州的展览之后，接下来会巡展至深圳。9月6日广东站的展览结束后，我们邀请了各个出借馆的工作人员来看展品状态，有哪些作品能继续展出，哪些作品不适合继续展出，结果画作的状态基本上都可以继续去深圳展览。但是作为藏品，特别是博物馆的藏品，在外面前后3个月，时间也够长的，我提议深圳站的展览时间要在国庆节之前结束，因为部分藏品还要运回北京，紧接着是国庆节，跨长假对展品运输是存在很大问题的。基于对藏品有一个负责任的态度，这些问题我们尽量想得细致一点。

此次广东美术百年大展的参展作品，最后敲定经历了大半年的时间，广东美术界专门成立了专家委员会，多轮无记名投票才定下来。中国美术馆提出，此次广东美术百年大展还藏在个人手里的作品他们都想整体地收藏，广东美术馆也有这方面的收藏意愿，不管结果如何，我觉得只要作品进入了公立美术馆，都是对国家的一个贡献。

（庄燕琳根据采访整理）