有关非洲的电影叙事，通常是由欧美国家所垄断的。而近些年，随着我国电影实力的提升和文化走出去的需要，中国电影开始不断走出国门取景拍摄。有关美国、日本、阿联酋、泰国、印度等地的风物人情陆续赚取眼球经济和旅游门票之后，开始出现一定的视觉疲劳，于是聪明的中国电影人开始把镜头对准非洲这块处女地，《战狼2》和《中国推销员》就是个中典型。

在《战狼2》这个救援故事中，不仅有中国常驻大使馆、医疗队，还有与非洲人民相亲相爱的底层务工人员，这在长期被好莱坞所垄断的非洲影像世界和所遮蔽的中非关系表述里，能较正面反映中非友好，具有极大的突破和创新意义。

在操作层面，作为非洲叙事的先锋之作，《战狼2》在研究既有非洲题材影片——尤其是好莱坞相关电影上，做了不少功课。观影者不难发现它是《太阳之泪》《卢旺达饭店》《黑鹰坠落》等影片的集大成者，集结了好莱坞多年走进非洲的所有经验：血腥、暴力、种族冲突、贫困、饥饿，还有几乎是硬插入进去的动物和风光。观众能想起来的有关非洲的所有劲爆元素在这里应有尽有。

回溯电影史，在非洲民族不断解放和文化自醒的过程中，好莱坞电影不断被非洲民众指责为是一种影像殖民，是欧美帝国结束以往政治殖民之后的一种新的殖民样式——利用文化霸权地位不断塑造和夸大非洲的负面问题，进而强化好莱坞式英雄人物的拯救。这种叙事的背后逻辑是强化非洲需要帝国主义的帮助。其带来的“正面”效果是为欧美在非洲的过去和现在书写合法性，负面效应是带给世界观众非洲是落后、可怕、恐怖、血腥的印象，浸淫在好莱坞大片里的中国观众也不例外。因此我们往往说起卢旺达就联想到大屠杀，说起索马里就想到海盗，这如同非洲观众说起中国就觉得人人会功夫一样可笑，显然不利于中非民心相通。

伴随着我国电影实力的提升和中非关系的增强，中国电影摄制组开始走进非洲，这是中国和非洲都希望看到的中非影视合作新面貌。近些年，非洲由以前的文化沙漠，逐步演化为希望的热土，国人不断走进非洲，了解非洲。在这个意义上，影片是政治正确的，也是与时俱进的。毕竟直至今日能直接去非洲亲身体验的国人并不太多，我们希望电影这门雅俗共赏的艺术样式能重新打开了解非洲的窗口，走出一条属于自己的民族电影之路。

令人遗憾的是，耗资巨大的《战狼2》在技术上只是重复好莱坞的非洲叙事套路，而且是十余年前的好莱坞电影套路，用片中人物冷锋的话说“那他妈是以前”。影片中，中国人打翻了欧洲，揶揄了老美，但在价值观上没有贡献出中非关系截然不同于美非关系的深层表述。作为整体议程设置的发动机，片方从第一次走进非洲看景到公映，不断展开在非拍片多么可怕、恐怖的宣传攻势，这难免有消费非洲舆情之嫌。

在非洲问题上，我们时不时被国际媒体指责成为新殖民主义，而片中对非洲来了一次比好莱坞有过之而无不及的影像狂轰。那些非洲符号在好莱坞电影的基础上再次被加固了，所以不少观众走出影院后大部分讨论聚焦非洲多么多么可怕。

国之交在于民相亲，民相亲在于心相通。今年国内有关非洲的重要话题，是非洲人在中国中暑、晒黑了。人们突然意识到非洲并非好莱坞电影中想象得那样，情况似有好转。不可否认，《战狼2》是部成功的影片，但它的非洲叙事还远不够成熟。(作者是浙江师范大学非洲影视研究中心执行主任、北京电影学院电影学博士)