电影《钢的琴》描绘了这样一幅时代风情画：高高的烟囱不再冒烟，老旧的机器结了一层锈斑，破败的厂房里静坐着落寞的人们。不过，电影里可以仅将这些机器厂房当做讲述故事的背景，现实中却需要正确安放这些时代遗留的宝贵资产。如何“擦亮尘封的遗产”，成为工业遗产何去何从的待解命题。

工业遗产的概念对不少人来说相当陌生，因为印刻在人们脑海中的文化遗产的模样，大多是富丽堂皇的博物馆，抑或是散发人文气息的故居里弄。换一种说法可能就会引起很多人的共鸣，是否还记得小时候家里附近每天轰隆隆的工厂？能否回忆起曾经在厂房大门外等着父母下班的无聊时光？

当然，对工业遗产的定义要严谨得多，但大体上都是社会新陈代谢的产物。著名建筑学家吴良镛曾说，“一个城市是千百万人生活和工作的有机的载体，构成城市本身组织的城市细胞总是经常不断地代谢的”。作为中国工业化进程的见证人，作为中国经济腾飞、结构转型、改革进程的亲历者，曾经人声鼎沸、机器轰鸣的热火工厂，不应只化作很多人记忆里的一个片段，也不应只停留在向年轻人讲述“这里曾经如何如何”的平淡叙事中。

在遗产?；ど?，我们听闻过太多的“悔之晚矣”。远眺窗外世界，最近伊拉克政府军打了胜仗，收复了摩苏尔，胜利是第一位的，但大量古?；儆谝坏┮擦钊诉裥辏换赝裰荽蟮?，不久前上海巨鹿路888号惨遭拆毁，优秀历史?；そㄖ婺咳恰凸ひ狄挪?，昔日的林立厂房，大多数要么摇身一变成广场楼盘，要么荒草丛生无人问津，白白流失了那些厂房烟囱后的历史气息。

工业遗产不是城市发展的历史包袱，绝不该散作无用的岁月尘埃。不少人容易陷入这样一种思维定式，总是对历经上百上千年的古董葆有一种发自心底的历史敬畏感，却很少肯给予我们的父辈甚至我们自己手中诞生的文明产物以呵护。实际上，小到个人，工业遗产是几代人激扬青春的地方，无数或惊天动地或细水长流的故事在这里上演；中到企业，工业遗产是不可磨灭的发展历程，有着深厚的历史底蕴；大到国家和民族，从江南造船厂到汉阳兵工厂，从一汽到首钢，工业遗产是记录和书写历史的珍贵纸页?；谎灾?，我们铭记与敬畏的不是眼下稍显破败的工业遗迹，而是那个时代、那群人的历史痕迹。

工业遗产的内容相对复杂，对其进行?；ひ膊荒芤桓哦?。并不是说把厂房简单地清理一下就可以冠之以遗产称谓，也不是说纳入了文物体系就一定会阻碍开发再利用。如果转换思路，剥离旧厂房、旧机器的生产属性，将工业遗产视之为历史人文的一种景观和环境，那么经济价值与社会价值也就应运而生。在这一方面，德国鲁尔、北京798都是将旧的工业区与文化创意产业相结合，从而催生出新产业，无疑是工业遗产?；さ挠判闶痉丁５ひ狄挪奈镏市翁逵胛幕诤诙?，创意产业园也只是通向罗马的道路之一。

在文物?；ち煊蛴芯浠敖小拔嗣魈於；そ裉臁?。那么，从这个角度来诠释工业遗产?；さ囊庖?，想必更多的人将感同身受：如果今天的我们可以轻易忘掉昨天，那么明天的他们又怎能记得住现在？