修缮不当所造成的破坏如今已经成了文物?；ぶ械钠毡橄窒?。辽宁“最美野长城”因为施工单位用水泥抹平城墙而面目全非，杭州秋水山庄因为涂错了颜料而紧急重涂，宁夏黄土夯筑的古长城被改建成了青砖长城，山西娘子关在修复中不但改建了城楼，连城墙也用砖修成了现代建筑……在此次凤阳明中都的修复中，曾经芳草萋萋、黄土覆顶、凸凹不平的西华门被修得整整齐齐、簇新簇新，600年明城墙那种历尽沧桑的荒凉之美消失殆尽。

众所周知，文物修复必须遵循“最小干预原则”，以尽可能?；の奈镆胖返恼媸敌院屯暾?。“修旧如旧”，才是文物修复的最高境界。但在具体的实践中，如何把“修旧如旧”落到实处仍然是个问题。

以古建筑为例，中国的传统建筑从上古至明清形成了一套比较完备的体系，但今人对古人的建筑材料、施工工艺、设计思想、历代沿革的认识仍然不能说是深入而彻底的。实际上，我们今天对古代建筑的了解大部分来自于宋代李诫的《营造法式》、清工部的《工程做法则例》等少数文献。大多数现存的古代建筑都没有做过详实的测绘。所以一旦开展修复，往往造成“?；ば云苹怠薄Ｓ捎诙缘笔钡拿姥Х绺癜盐詹蛔?，甚至出现了把雕像的眼睛修成了现代美瞳的失误。

梁思成先生上世纪40年代曾提出，研究古代建筑的首要任务就是“明了传统营造技术上的法则”，只有充分的了解了，才有了科学施工的依据。否则，即使我们有心严格落实“修旧如旧”的原则，因为缺乏具体的工艺和技术，也是做不到的。在明中都遗址公园的工地上，记者发现施工工人和普通民工没有任何差异，工人们没有受过古建维护的专业培训，就充分说明了这一点。工人们之所以用电钻施工，不是因为他们缺乏对文化遗产的敬畏，而是真的不懂。

只有大原则，而没有细致的标准；只有理念，而没有把理念落到实处的具体措施，这才是事情办不好的关键所在。

二战时，波兰首都华沙被纳粹炸成了废墟，90%的历史建筑和街区成了一片瓦砾。今天的华沙城是战后重建的，但这样一个标准的“假古董”竟然在1980年入选了联合国教科文组织的世界文化遗产名录。为什么呢？原来在战前，华沙大学建筑系的师生鉴于战争迫在眉睫，紧急对全城建筑和街区进行测绘和摄影。每一座建筑、每一条街道的位置，建筑物各个立面的造型都被巨细无遗地记录下来。这些资料被藏到了绝对安全的山洞里。战后的华沙正是按照这批资料重建的。设想一下，如果没有如此详细的资料，就算波兰人民爱国热情无比高涨，他们能在短短5年里按原样重建华沙城吗？

与文物?；す勰畈磺肯啾?，基础性的科研工作缺乏才是困扰我国文物保护工作的心腹大患。我们今天敢说，全国所有不可移动文物都建立了完整的测绘档案吗？我们敢说，对古代工艺的认识已经详尽无遗了吗？显然，对这些技术性的细节我们了解得太少。理念谁都会谈，但把理念落到实处的技术就不是谁都能掌握的了，那是要付出极其艰苦的努力才能换来的。

因此，要破解层出不穷的“?；ば云苹怠保艘忧啃逃?，提高领导干部以及群众的文保意识之外，更应加快文物科技研究，从内部从细节上掌握文物的秘密，破解古人留下的文化密码，如此才能终结“?；ば云苹怠保夜奈奈锉；すぷ鞑拍芙ト爰丫?。