■文徵明《碧荫坐钓图》。

中国的艺术品市场自古就有，其历史即便没有2000年，恐怕也有1500年了，但拍卖这种形式确实是近二三十年才引入中国的。从1993年开始到现在，艺术品的市场发生了翻天覆地的变化。中国的艺术终于在价格上、在市场上得到了一些表现，进步的速度让世界震惊。

今天，人们该去买什么样的艺术品呢？中国的拍卖市场发展到现在发生了两极分化，在高端层面，以保利为例，其夜场部分，6张画就能卖5亿元，而全部500件古代书画作品总共只卖了7.2亿元，这6张画的成交价占到80%?？杉?，市场上杰出的作品、重要的作品数量少，但占据的份额非常巨大。而普通作品的价值增值并不是像媒体宣传的那样满天飞涨，这个时代已经过去了。经过2012年调整之后，市场发生了很大变化，不再是泥沙俱下的状况，好的东西、真正精彩的东西还有很大的增值空间，而普通拍品的增值空间就相对小了一些。

人们变得冷静之后，笔者觉得还是有好处的，因为我们可以更客观地看这个市场，不要以为这个市场没有风险，但同时也要看到行业里的机会。现在经?；峥吹饺蚍段谥泄糯榛穆舯龃笮挛?，比如日本的一场小拍卖会突然冒出件东西，一下子卖了几百万、几千万，美国也有10万美元上拍的东西，最终以将近1亿元人民币成交，经常出现这样的情况。这说明中国古代书画市场有其复杂性。在普通商品买卖中，往往是“买的没有卖的精”，卖家知道商品的缺陷但是藏着不说，买家稀里糊涂地就买走了。但是在古代书画方面，往往是买的人更懂，这就是这个行业的特点。但这是否能说明随便哪个买家都能成为在拍卖市场捡漏的人呢？关于这一点，我建议大家千万不要把自己太当回事。每一次古代书画市场真正出现一些大行情和大的价格变动，说什么东西从很不起眼的价格卖出了天价时，我们都知道是谁买的，最终买到的人大家都认识。在中国古代书画领域，有这种捡漏能力的人总共只有30-50个，非常少。

中国古代书画的传承有一个特点：好的东西几乎都是见于历史记载的，都是皇家或者历代收藏大家收藏过的，很少出现一个作品很好但是从来没有收藏记录的情况。经常有朋友说自己捡漏了，东西好得不得了，但是没办法证实。可能确实有运气买到这样一件好东西，但除了自己相信之外，如何让其他人也认为这件东西是真迹，还需要时间和很多其他的证据来证明。当然，如果最终你选择出手并带来了更好的经济回报，证明自己买对了，当初的选择是对的，那就是一个完美的过程了。