驰名中外的“大千荷”

大千先生绘画的花卉种类很多，荷花、秋海棠、牡丹、兰花、水仙、梅花等，其中以荷花居多，荷花作品不断推陈出新，形成了驰名中外的“大千荷”。

“人品谁如花浩荡，文心可比藕玲珑?！闭糯笄О桑簧晌奘?，他以“君子之风，其清穆如”喻荷，盛赞其高洁。每当花开时节，大千都要四处赏花、写生，在居住的庭园内，通常要开辟池塘，遍植荷花。即便在环境稍局促的摩耶精舍，他仍用几只大缸养满荷花。

在张大千看来，中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功，所以张大千特别注意绘画与书法之间的关系，提出画荷需用正、草、篆、隶四种书法技巧?；苫ǖ?干，用篆书；叶，是隶书；瓣，则是楷书。他观察细致入微，笔下的荷花形态各异，或正、倚、俯、仰，或静、动、离、合，或大、小、残、雅，在风、晴、雨、露 中展现各种姿态，可谓“映日荷花别样红”，“风吹荷叶十八变”，让人赏心悦目。

张大千曾与弟子糜耕云谈话时说：“中国画重在笔墨，而荷花是用笔用墨的基本功。画荷，最易也是最难，易者是容易入手，难者是难得神韵?；芍饕谟诨梢都昂晒??！?/p>

风吹荷叶十八变

张大千画荷的风格随着时间变化而变化，大致可分为三个时期：

一、 师古期：关于张大千画荷的师承问题，他在《四十年回顾展自序》中说道：“予乃效八大为墨荷”。由此可知，他画荷最初学八大山人，年龄在二十一、二岁。 通过他二十多岁至三十多岁画荷作品，可以看出还临摹过陈白阳、徐青藤、石涛、陈老莲、新罗山人等，主要是取八大山人之“韵”，取石涛之“气”，溶石涛，八 大于一体。对于气韵问题，张大千说：“画荷，最易也最难，易者是容易入手，难者是难得神韵?！?/p>

二、 集古期：张大千自三十多岁至六十岁左右的荷花作品风格多样，富于变化。他在八大、石涛的基础之上，吸收了宋代绘画的特点，使笔下的荷花更具物理、物 情、物态。钩金荷花富丽堂皇，没骨荷花清妍秀丽，写意荷花水墨淋漓。这一时期张大千画荷还有一个特点，就是荷花的花瓣上采用复笔点缀的方法，起提神醒目之 作用。

三、 化古期：自张大千六十岁左右到八十五岁期间，是她画荷的第二次大变革时期。他首创的泼彩、泼墨彩艺术不仅为山水画开辟了新纪元，也为画荷开辟了新的境 地，为充分表现超出荷花本身的属性提供了条件，反之，画荷又使泼墨彩艺术阐发无余。泼墨彩荷花作品的出现也是“化古为已”的标志。

此期，张大千的一些荷花画虽近抽象，但有具象为基础，仍不失法度，有别古人，有别西画。他也认为超越了古人，如七十七岁作饿《钩金红莲》中题“自抒胸意， 不袭前人；无人无我，无古无今”；在八十四岁作的《雨荷》中题：“此亦前贤所未经拈者”；八十四岁作的《红妆照水》中题：“拟徐崇嗣没骨法为之，南田而后 无有效之者”口气之大，近乎狂妄。对此，张大千在八十四岁作的《钩金红莲》中题道：“墨落一时手不住，任讥老子做狂徒?！比绻腥怂邓?，他将听之任之。

纵观大千先生的荷花，早年多水墨写意，初期从八大山人、石涛到青藤、白阳，亦兼用浅绦法。中年受敦煌壁画之影响，兼作工笔重彩荷花，并作巨幅的墨荷和用没 骨法画荷。到了晚年将山水画的泼墨技法运用到画荷上?？闯鏊约旱亩捞胤绺?。因此在中国画荷史上，张大千先生可堪称是自八大山人、石涛以来中国百年第一 画荷大家。

入室弟子刘力上对老师张大千把握荷的特征有精辟的论述：“他把握了荷花的浴日、舞风、过雨、傲霜等种种姿态，使他在作画时，随性挥洒池塘情趣。他画荷的方 法很多，有时画初的，有时画残的，他的残荷，花瓣已脱落，但仍画有三五瓣于梗端，似雨后新荷被风雨侵袭，残中有俏，别有新裁。”

“大千荷”市场售价屡创新高

数十载的刻苦磨炼塑造的“大千荷”早在上世纪就极受欢迎，如巨幅《荷花图》于1963年被美国《读者文摘》以14万美元收购，成为当时中国画售价的世界最高纪录。

张大千所作荷花，多精品，一直受到公私藏家追捧，市场售价屡创新高，成为中国画的旗帜性作品。1975年在美国创作的大写意泥金绢设色六屏风《泼墨朱荷金 屏》，在2002年10月28日苏富比拍卖会上，以2022万港元拍出，再次引领中国画价格的世界新高，两年后，该画又飙升至2900万港元。在拍卖场 上，大千所作荷花图，以数千万元人民币的价格成交屡见不鲜。2011年香港苏富比春拍上，所作《嘉藕图》更是拍出了1.91亿港元的天价。

大千谈画荷

◆我画荷的心得便是：看上去总要使它宛如矗立在水中央一般！

——《与薛慧山的谈话》

◆中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功?；芍饕谟诨梢都昂晒?。

——《与糜耕云的谈话》

◆画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧，字写不好，荷也画不好。画荷花的秆子要用篆书，叶子则是隶书，瓣子就是楷书，水草则用草书。

——《张大千画语录?荷花论》

◆画荷，最易也最难。易者是容易入手，难者是难得神韵。

——叶浅予《张大千的艺术道路》