美国影片《谍影重重5》近日在国内上映，却迅速得到了一个并不光彩的诨名“叠影重重”，起因是该片在国内大部分影院和场次安排放映的3D版本中，打斗、追逐等场面晃动厉害、妨碍观影，有的观众甚至出现了生理不适。在媒体和影评人的持续努力下，环球公司最终回应了观众诉求，同意调整场次，安排更多2D版本排片以供观众选择。

然而，引起观众不满的核心问题在于，这部影片几乎只在中国内地市场提供3D版本，并且是在拍摄制作完成后再进行的转制“伪3D”，这种转制版本被业界贬称为“特供3D”。也就是说，国内上映的3D版本，既不符合国际市场的规律，也不符合3D制作的规律，某种程度上说，基本就是一种畸形产物。

自从2010年3D电影《阿凡达》上映，到2012年《泰坦尼克号》普通版本转3D版本在国内上映，收获了9.48亿元的票房以后，国内观众对3D电影的热情被点燃，片方和院线也发现了新的商机。2015年，3D电影占内地总票房的比例超过了50%，在观众需求和排片强势的双方加持下，3D大片在国内水涨船高。在引进大片方面，每年增加的配额全部划分给了3D或IMAX版本，而在国产片方面，甚至连一些爱情片、作者电影等并不适合的作品，也主动或被动地搭上了3D大船。

资方、片方、院线捆绑而生的各种“特供3D”影片，说得直白点，就是为了圈钱。一方面，印上“3D”字样的电影票票价火箭式升高，相比普通版本要高出至少30%，而实际上转制的制作成本并不高，周期也很短。另一方面，出于种种原因，近年来新建影院的配置已经全面3D化，国内院线3D荧幕的比例非常之高，院线选片和排片嗜好也出现严重倾斜，这使得很多普通版本电影不转3D甚至都拿不到排片机会，在利益面前，他们不得不和3D抱团。

《谍影重重5》和3D技术的不适配并非个案，实际上，业内人士甚至认为，从创作的角度讲，90%的电影根本不需要拍成3D版。但国内电影市场仍然没有走出“大片=3D”的认知误区，短时间内，似乎也很难跨越一切都要求大投资、大制作的泡沫期。

不过，违背规律终究要受到规律惩罚。《谍影重重5》在国内市场上映后的票房成绩急转直下，日均跌幅超过30%，在观众的真实需求面前，片方调整版本安排的妥协，应该成为扭转市场不良风气的开始。而回过头来看国产片的创作生产者们，也应该破除对大片的迷信，以及急功近利的短视困局，处理好技术手段和内容创作之间的关系，放弃用3D来哗众取宠的行为。毕竟，国内观众的审美水平在日益提高，创作者们千万不要落后。