近日，笔者与古陶瓷鉴定专家丘小君先生谈起捡漏的话题，丘先生认为，目前收藏品市场的精品很多，由于鉴定跟不上，识宝者不多，致使流散到民间的古陶瓷得不到妥善?；?。加上仿品量大，鱼目混珠，导致很多珍贵文物被当成工艺品流失海外，令人痛惜。

成化斗彩卷草纹胆瓶

漏，随处可以捡到

许多人认为，当前收藏品市场早已无漏可捡，不踩雷就算不错。笔者已有三十年的收藏经历，见证了艺术品市场的发展过程，个为认为当前应该是捡漏的最佳时机。以笔者的经验，地摊实在有捡不完的漏。几年前笔者逛潘家园时，发现一个摊点摆着一个成化斗彩卷草纹胆瓶，远远望去有一眼。玩陶瓷的都知道，故宫有一件这样的瓶子，其珍贵程度可想而知。一上手东西特别开门，米糊底圈足，略带湖水绿的釉，绿彩开着细片，且土蚀自然，器型饱满。问东西从哪来的，小伙子说不大清楚，乡下收的，要价不高，最后以800元成交。旁边还有一个成化天字罐，因破损严重没有买。笔者每次在地摊捡到好东西都有如获至宝的感觉，但感觉更为强烈的是，这么珍贵的器物到处流散，要不是遇到行家，真不知道命运会是如何。

多年来，地摊捡漏成为笔者的一大乐趣，不管出差到哪个地方，都要去逛古玩城和地摊，看到的宝贝还真不少，不过，也只能挑精品名品买。最初接触古陶瓷的时候，对收藏宋代五大名窑、明清官窑想都不敢想。一次偶然的机会，我见到一件马来西亚回流的南宋官窑弦纹瓶海捞瓷，釉水肥厚，紫口铁足，釉面贝壳侵蚀严重，富有沧桑感。买到后激动的心情难以言表。之后我曾跟一些专家探讨过，对这个瓶子大家都认同。后来经过长期观察，宋代官窑确实有外销。在马六甲出水的陶瓷，宋代五大名窑都有，捞上来过整筐整筐的钧瓷。有时候，我们在无法还原历史的前提下，只能以实物鉴定为依据，这才是实事求是的态度。

新，不一定是仿品

当前的古陶瓷鉴定有一个难点，就是很多东西看起来很新，与当代仿品在区别上有些难度。一般传世的瓷器因有年代感，有一定的使用痕迹和包浆，较好辨认。而老瓷器出土的环境很复杂，如果按照传世的标准来鉴定，就难免出差错。

有一位藏家对笔者说，他见到一件很新的清代官窑，连圈足的加金都保存完整。就这个问题我跟丘小君先生探讨过，丘先生说，在鄱阳湖就挖出来不少品相完好的清代官窑瓷器，当地人说，这里有一个叫老爷庙的地方，是景德镇瓷器运往京城的必经之地，水下暗流很急，古代经常沉船。从这里挖出来的很多瓷器就像新的一样。这些瓷器没使用过，出自淡水湖，釉面没有受腐蚀，很容易被专家判断为新仿品。

专家们在鉴定时总爱提痕迹学，但依靠痕迹辨别真伪往往容易走眼。有一天，丘先生看了笔者收藏的两个成化鸡缸杯，连连点头。杯子外表很新，容易被人忽视。丘先生用放大镜仔细观察，结论是，淡肉红胎，成化的典型特征，青花和色料都对，釉上彩已老化，有脱落现象，布满彩虹般的蛤蜊光，绝对是到代的。但这个结论不一定有人相信，他们认定民间不可能有价值几个亿的东西。二十年前，一位朋友拿来一个宋代定窑让笔者看，被一口否定，并当场告诉他，如果东西对，价值连城。这个朋友坚称是从古运河挖出来的，后来才知道的确是实情。那些年，古运河挖出来的好东西太多了，几乎可以写出一部中国陶瓷史。这种从怀疑到认知，需要一个过程。后来，运河瓷看多了，光闻那个气息就能辨认出来，别说还有器型、工艺、材料、出土的釉面状态等元素可以一一佐证。要是在十几年前，对一些海捞瓷，因为釉面混浊，藏家就会怀疑是用酸浸泡做的旧，但现在大家已经弄懂了，海捞瓷与酸处理有很大差别。

在古陶瓷鉴定上，还普遍存在以偏概全的情况，无论看任何东西，总要跟博物馆同类比较，只要有一点差别就否定，而不是从整体上把握。比如成化鸡缸杯，画法和用色千变万化，几乎没有一样的，这是成化的风格。如果以一种模式作为唯一标准，就会误判。在目前出现的陶瓷种类特别丰富的情况下，藏家不能过分依赖前人的说法，包括史料记载。不管任何时期，都可能出现认识的局限或误区。只有本着科学研究的态度，才能在复杂的陶瓷遗存中，作出精准的评定。

本文作者在广州猪仔墟地摊买到一件明永乐青花压手杯，旁边还摆放着宋影青瓷枕及几件元代小件瓷器。