《局事帖》并非第一次现身拍场，其最近一次露面，是在中国艺术市场上一轮繁荣期刚刚露出苗头的2009年秋拍。当时，在北京创办尤伦斯当代艺术中心(UCCA)的尤伦斯基金会将一批中国艺术收藏付诸拍卖，其中就有这件《局事帖》，经过反复争夺后以超过1.08亿元的天价成交。当时破亿成交的拍品不多，拍卖结果也引发了媒体的争相报道，惊呼中国艺术市场进入了“亿元时代”。

时隔不到7年，《局事帖》的身价已经加了近一个亿。更让媒体和舆论关注的，是微信朋友圈里不久就传出一个消息，而且很快得到嘉德的官方消息证实，这件作品的买主就是电影大王、华谊兄弟公司的董事长王中军。更有趣的是，夜场拍卖尘埃落定后，被圈内人称为“任性哥”的著名藏家刘益谦连夜发了一段微信：“唐宋八大家，只藏有一家，曾巩孤品二次现拍卖，二次拼到最后，无奈还是失之交臂，今夜无眠?！痹矗饧毒质绿返那耙豢诼蚣?，居然是他。

这里刘益谦提到了一段典故，当年他也是《局事帖》的竞买者。最后，他还是以超过1.69亿元的全场最高价，买下了吴彬的《十八应真图卷》。所以他会在微信里说，“二次拼到最后，无奈还是失之交臂”。

王中军热爱艺术可谓众所周知，他不仅收藏艺术品，把那些高价收购的藏品陈列在家里，还亲自动笔画画。他的收藏历史可以追溯到1990年，不过那时候他还不像刘益谦那样出没拍卖场。只是近两年，他才频频现身于拍卖场，屡屡重金出手，仅上亿元的案例就不止一个：在2014年11月4日的纽约苏富比印象派及现代艺术晚间拍卖会上，他以6176万美元(约合人民币3.77亿元)拍下备受瞩目的梵高静物油画《雏菊与罂粟花》;在2015年5月5日的纽约苏富比印象派及现代艺术晚间拍卖会上，他又以2993万美元(约合人民币1.855亿元)买下了毕加索的作品《盘发髻女子坐像》。

刘益谦当年驰骋证券场上，曾经有“法人股”大王之称，如今早已经从证券投资涉入实体经济以及房地产、金融乃至文化产业。而王中军则是媒体人出身，从广告界进入影视界，成为电影大亨。两位在拍卖场上狭路相逢，难怪引起舆论关注。说到“现金为王”，似乎很简单，其实却有多个层面：首先，财富有多种形式，可以是实体经济的股权，可以是房地产，也可以是股票、艺术品，但唯有现金，才可以让买家任性。而买家的任性，凸显了买家个人的选择，却也反映了时代的潮流。就拿王中军的收藏来说，第一件藏品是艾轩的作品，此后陈逸飞为首的写实画派都被他一路拿下，如今他却成了跨界的藏家，不仅闯入西方印象派与现代艺术，甚至闯入了中国美术传统中的最高境界——宋元字画，这表明了艺术市场的整合作用。虽然他收藏艺术品出于个人的爱好，但其作为财富筹码的作用，一定会影响到他，而古代书画作为迅速趋于枯竭的不可再生资源，一定会成为人们的首选。

另一方面，我们也可以看到：当前市场现金紧张，这就影响到整个市场的基本面，影响到艺术品的流动性。同样在嘉德的“大观”夜场，同样是高品质的古代书画作品，却仅仅因为前两年刚刚高价成交过，就让知情的买家悄然回避。拍卖公司不得不把重点放在拍品是否是“生货”上。这恰恰说明中国经济形势走软的背景下，“现金为王”在艺术市场也是硬道理。

中国艺术品市场的买家，企业家占了很大的比例，从制造业、商业贸易;到房地产、高科技与金融;再到传媒与娱乐业。买家的代际更迭，实际上意味着现金的流向在变。如今，娱乐业成为中国文化产业中第一个崛起的板块，精英与大众文化、流行文化的关系变了，经典与时尚的关系也变了。艺术市场上，王中军作为新一代藏家的代表很有象征意义。