展览以创作时间为序，分为“在战斗的前线”“为新中国而创作”“留学研究在苏联”“中国油画要走自己的路”“柳色长青”五个部分，一首一尾摆放着罗工柳青年时期创作的木刻作品《鲁迅像》，以及88岁仍壮心不已挥洒而出的风景画《郁郁葱葱》。

《地道战》《前赴后继》《毛泽东在延安作整风报告》《毛主席在井冈山》《马本斋的母亲》《李有才板话》，再现了上世纪40年代到60年代的一段历史。其中，《地道战》《前仆后继》分别为中国国家博物馆和中国美术馆所藏，而且《地道战》还是罗工柳“自找”的。

1951年，为筹建中国革命博物馆（注：系国家博物馆前身），文化部领导找到时任中央美院院长的徐悲鸿，希望他动员更多教员参与革命历史题材作品的创作，罗工柳被指定画《整风报告》。自认为把握不住这个重大题材的罗工柳主动要求换个题材，他想画有所准备的冀中地道战。不料不仅没推掉，还连带加上了主动提及的题材。最终别的画家只需画一幅，而罗工柳要画两幅。

同样归藏国博的油画《井冈山》是56年来首次与公众见面。这件作于1960年的巨作，高284厘米、宽223厘米?！八俺朴突妗断叫新猛肌罚ㄗⅲ核位鳎?，艺术价值很高?！北敬握估啦哒谷?、中央美院院长范迪安解释说，之所以这么多年从未展出，是因为那个年代更受欢迎的红色经典画都是情节性的，而这幅风景画偏于纯艺术。此次得以展出，离不开中央美院原院长靳尚谊的推介。靳尚谊回忆，上世纪50年代末他和罗工柳一同前往井冈山收集素材。“井冈山与罗先生此前熟悉的前苏联色彩完全不同，到处是翠绿的山、土红的地，再就是蓝天，很难组成一个调子?？梢运凳抢舷壬倭苏饪樾铝斓亍！彼两窕辜堑寐薰ち浴坝突褡寤钡囊螅河突坏韧诿杌梢允实币胄匆?，“罗先生说如果不在用笔上做足功夫，现在摄影、印刷技术如此之高，要你模仿照片干什么？”

特意赶来看展的郭世琮已经70多岁了，在他的印象里，罗工柳“人品好，是革命者，也是艺术家”。这位从外交系统退休的老人说，他早在中学时代就通过罗工柳的一系列朝鲜战场写生而对其仰慕不已，后来还鼓起勇气给他写了封信。没想到，罗工柳热情地给他随信寄过去的小画做了认真修改。（陈涛）