《太子妃升职记》被暂时停播了，同时还有《心理罪》《暗黑者1》《盗墓笔记》《探灵档案》等都已在视频网站无法观看。乐视的统一回复先是用大数据陈述了一些观众有多爱《太子妃升职记》，然后表示该剧正在优化，择日再播。说得很轻松，但这件事对整个网络自制剧到底产生多大的威力，也许并不像乐视如谈天气那么悠闲。

其实这次集体停播并非突然，此前在坊间就盛传，所以也不至于让大家没有一点点防备。始于2009年的网络自制剧近两年如鱼入水，充分利用自己的互联网基因以及快速互动、传播率高的几板斧获得广泛的认可。2014年因全年网络自制剧数量超过往年总和故被称为网剧元年。去年更是有过之而无不及，截至8月底便在总集数方面超越2014年总和。

不过有些网剧为了追求点击量，迎合年轻观众，在内容上多处涉及血腥暴力、封建迷信和不雅情节，也备受指责。就拿《太子妃升职记》来说吧，这部剧真是前所未见，在恶趣味上有超前之处，却让许多观众深陷其中，不能自拔。在某视频网站上，吐槽的弹幕几乎占据了整个画面。不少人并不因为好看而追剧，只是为吐槽而吐槽。

坦白说，网剧已经有成熟的观众土壤，方兴未艾。受众也已经细化，通过大数据可以清晰地看到他们的口味。比起电视上长篇累牍、题材雷同的电视剧，网剧绝对有自己的优势。资金、演职员亦不在话下，喜剧、偶像剧，哪怕是正剧都可以实现。小成本的题材尤其是网剧的菜，一旦好好耕耘应该会有不错的收成，即使出不了像《纸牌屋》那样的精品，也可以改一改网剧恶俗的标签。

但如果要靠一些题材上打擦边球来博眼球，不是一条长路。鼓励作者在题材创作上少有投机心理，多有一些实验性质，台词活泼，节奏感强，才能换来一路绿灯。网剧的红火、N“ιf1i“等将进入中国也该让业内人士思考一下，如何制作观众喜爱的剧集应对欧美剧和日剧韩剧的挑战。传统电视剧拍完再播让观众只是一个被动的观看者，而网剧的随时互动可以让创作者看到观众的兴趣点甚至槽点，理论上更容易做出精品，这种良性互动的建立无疑对整体创作有积极的作用。

说到底，无论是网剧还是电视剧，创作者都知道是为观众服务的，需要讲述观众关心的话题。另一方面还是要守住艺术创作的底线，至少在故事层面，它需要有逻辑，有分辨，有能够以积极方式引发共鸣的手法?！。ㄑ闲酰?/p>