查士标临《竹前槐后诗卷》

米芾 《竹前槐后诗卷》

　　《竹前槐后诗卷》,行书手札，纵29.5cm 横31.5cm，现藏台北故宫博物院。

　　释文：芾非才当剧，咫尺音敬缺然。比想庆侍，为道增胜。小诗因以奉寄。希声吾英友。芾上。

　　竹前槐后午阴繁，

　　壶领华胥屡往还。

　　雅兴欲为十客具，

　　人和端使一身闲。

　　米芾 《竹前槐后诗卷》，亦称《致希声吾英友尺牍》、《非才当剧帖》，内容为致希声的书札。希声是米芾好友黎的字。前半段为文字说明，后半段是米芾的自作七绝一首。

　　“非才当剧”一词，可见谦谦之意，自得心情溢于言表，全诗透露出闲适满志之情。书写此札时，米芾从失官赋闲的落魄之士，升迁为雍丘县令，这应该是旧党重新得势后对他的照拂，或许就是苏轼兄弟的提携。雍丘县令为正八品，虽是微官，却是米芾有生以来做的最大官。所以他对黎说“非才当剧”，言似谦抑，其实掩盖不住沾沾自喜的情绪。

　　米芾高兴的心情也直接从字的体态上看出来，整幅作品给人跳跃的感觉，笔画粗细对比强烈，细致笔画飘飘欲飞，有些字却很厚重，这样轻盈又不失稳重的功夫着实非人人所能写出的。先看两个“芾”字，首字的“芾”横画取法于褚遂良，波磔有致，提按分明，第五行的“芾”字，横画先逆起，笔势向上往右一扯，收笔处往下带，体态上虽没有前者宽绰，但后者的劲道是前者所没有的，深稳精熟，备极生动。

　　此作品的笔画变化丰富，笔笔多不重复，锋利的笔触如“剧”、“英友”、“具”等，厚重的体态如“缺”、“为”、“午”、“阴”等字。加上米芾特有的摆荡风格，错落有致。全篇笔意灵动，映带自然，疏密对比强烈，如第二列“缺然”的连带，节奏感十分明显，显得轻松自然。墨色变化丰富，“槐后午阴”用湿笔，而后两列为枯笔，润而不腻，枯而不干，所谓“干裂秋风，润含春雨”。全篇最后一字“闲”字饱蘸浓墨，稳重异常，使得全篇书写节奏自此戛然而止，同时也强调了作者所强调的主旨——“一身闲”。

　　米芾一生留下的手札精品成百上千，加上刻帖的话，就更多了。刻帖有的虽然已经变形，仍无法掩盖飒爽英姿。每札不同，千变万化，格调不变，潇洒出风尘，时有惊人之笔。

　　作为清代行书大家，査士标平生主学董其昌，董其昌也是学米的，通过董其昌再来理解米芾，而后又有自己的感悟。这在书家的取法过程中是较为常见的，比如民国谭延闿昆仲学翁同龢，翁学颜，谭氏也直接学颜，通过翁来理解颜，而后又加入自己的理解，自成一家面目。

　　从临作的形制来看，处理成一件竖幅，未见署年份，笔法得力于董其昌。通过这种节临方式，获得一种与古人沟通极佳方式，有古有我，若即若离，不失为一种从临摹过渡到创作的好方法。

　　查士标（1615-1698），字二瞻，号梅壑，与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”。家富收藏，故精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。明末秀才，明亡后弃举子业，专事诗文、书画。天性聪慧，在扬州多与王翚、恽南田、笪重光、孔尚任、石涛等当时画坛和文坛名流结交，相互切磋，转益多师，画风多变，或笔墨纵横，粗犷豪逸，或笔法荒率，干湿互用，秀润高华，或笔墨生峭劲利，枯寂生僻。晚年直窥元人之奥，山水画笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒。书法以行、草见长，书出米、董，上追颜真卿，颇得精要。时称米、董再生，名重天下。