《捉妖记》有着非常浓烈的港产喜剧味道，但却是非常内地性格的故事与人物形塑，借重《西游记》里的神话原型与冒险精神，同时亦不忘勾连起当下人的欣赏心态，加入对爱与真诚的再度询唤。

　　妖界改朝换代，新皇追杀遗老遗少，迫使受害者窜入人间，引发人妖之间的混乱局面。这个设定若是好莱坞来用，绝对可以敷衍成鸿篇史诗，无论是旧好莱坞的片场制作，抑或今日的技术格局，皆是喜闻乐见的规模。然而对当下的国产电影而言，《捉妖记》的这一背景安置，多少带有冒险意味。国产电影浮躁盖天已经举世闻名，多一部魔幻情节剧，除了在年度产业报告中添一笔之外，对于观众每年院线可看节目的品质提高，没有任何帮助。但《捉妖记》姿态积极地打破了这层藩篱，以《王牌特工》式的玩耍，来自我正名。

　　影片由妖界追杀开始，却在进入了人间之后，颇为突兀地转换成了中国武侠电影的少年模式，永宁村的“保长”宋天荫身负捉妖天师父亲的重托，守护世外桃源中的村民，因?；ぱ笥牖持?ldquo;小妖王”胡巴的两名忠义妖臣的到来，陷入多方角力的困局。影片处理这样的困境并未照抄美国主流商业片的?；Ｊ交蛑泄轿贝笃奈弈跃?，而颇有心机地将《西游记》式的神话塑形与当代性的癫狂特征结合起来。从表层看上去，质感似乎与“春晚”式的商业片并无不同，然而台词动作内里蕴含的高度自嘲性的反转，能令人在连场笑料中感受到有所不同的思辨色彩。

　　二钱捉妖人霍小岚（白百何饰）的阳刚登场与宋天荫的阴柔气质与性格形成对比，之后的情节中，更因宋天荫“身怀小妖王”而形成了强烈的性别倒错意味，男性怀孕、临盆，女性接生的桥段，反讽姿态再明显不过，几近疯狂的追逐与戏谑，水准令当下“阴盛阳衰”的一些国产“小鸡电影”不可攀比。

　　当然这并不意味着《捉妖记》可以想当然成为无可挑剔的佳作，相反，对其价值的肯定是建立在国产电影整体水准的不尽如人意基础上的。事实上，《捉妖记》的表层叙事并未能突破一般商业片的追逃模式，围绕小妖王的生死，各方展开激战，在层层推进的叙事中，不乏相当之无聊的笑点（比如捉妖人罗纲出场的大部分桥段），亦存在明显没有抖开的包袱（比如密码门和传说中小妖王可以改变人妖两界的能力）?？吩谟滥宓亩灾啪示?，最后的决斗却又落入了俗套。前工后拙，是《捉妖记》最大的特点兼缺点，这部电影有着非常鲜明的自我解构性格，但并未做到彻底，总体来说，完成了令观众在影院欢乐欣赏的任务，但并未能将癫狂精神坚持到底。

　　值得一提的是影片的导演许诚毅与编剧袁锦麟，前者具备丰富好莱坞动画制作经验，后者则是港片《风暴》的导演，从《捉妖记》的所谓“完成度”角度来看，整体的影音表现未臻一流，但动画形象确实可令萌物当道的当下影迷获得一定程度的满足。剧本亦如上所述，有非常浓烈的港产喜剧味道，但却是非常内地性格的故事与人物形塑，借重《西游记》里的神话原型与冒险精神，同时亦不忘勾连起当下人的欣赏心态，加入对爱与真诚的再度询唤。

　　纵然最后没能完成对自我的突破，《捉妖记》依旧不失为沙漠一般的“国产片?；ぴ?rdquo;相对值得观赏的作品。影片出现多处戏仿宝莱坞电影的歌舞，假如歌词能写得哪怕上档次那么一点，不失为又一处值得书写的亮点。