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　　笔要依靠墨来体现在纸绢上，在绘画中还有色彩的施用。一般讲，作伪者大者可以仿得和原本比较相像，因此在鉴别真伪时，它们就不如笔法那样重要。同时，墨、色的新旧，是可以区别出来的。真旧和假旧，总有所不同，多看多比，更容易体会得到。

　　古人用墨有个人的习惯。书法中如宋苏轼、清刘墉，以爱用浓墨出名。朱耷、王文治则喜用淡墨。王铎写大字，经常笔上蘸墨极饱满，往往第一字下笔墨走得很厉害。绘画中，明徐渭墨中常加入胶水，因此能见到墨渍痕，如他的《黄甲图》。清初程邃晚年喜用极干的墨，而蒋廷锡的墨花卉有时羼入赭石一色。

　　墨色和纸绢也起着相互“托”、“发”的作用。好墨，也必须在光韧的纸、矾得好的绢上，才能发挥出它的光彩来。用同样的较淡的墨在新的生宣纸上作画，往往会变成一种不好看的青灰色的色调，浓墨则易见过于“火爆”?；ㄇ嗟戎参镏恃樟?，也会在不同样的纸上变出不同的色彩来。